—de la Revista "Martín Fierro" (Buenos Aires, 1924)
Los carteles del «Martín Fierro» de marzo de 1919, - originalísima presentación y sistema inédito de propaganda que fue elogiosamente comentado en el país y el extranjero-, expusieron su programa, aunque no era todo lo que se trazó aquel núcleo de escritores jóvenes, sofocados por el ambiente enrarecido en fuerza de plenitud, de ausencia de verdad y de una amplia libertad de expresión del pensamiento. Ideas de renovación y transformación social, a las que nadie podía permanecer ajeno en aquel momento, mucho menos los espíritus nuevos y las vanguardias intelectuales; reacción explicable y justa contra multitud de prejuicios absurdos del público y de los dirigentes de la opinión, dentro y fuera del gobierno, desde el concepto de la lucha de clases -en un periodo álgido, hace cuatro años y frescos aún acontecimientos insólitos y bochornosos-, hasta expresiones diversas de la vida colectiva y del movimiento literario y artístico, sin contar manifestaciones múltiples de la cultura mental circunstante, constituían el fundamento de esa iniciativa juvenil que se concretó dando a luz «Martín Fierro».
s/n.
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—del Suplemento "El Ángel", Nº 2 (La Matanza, 1995)
Agua le dí a un garabato
que se estaba por secar
y me ha pagado con flores
que alegran mi soledad.
A. Yupanqui.
En la primer entrega del suplemento hemos dado una muestra de la variedad temática a la que tendrán acceso nuestros lectores. Sin complacencias, sin amiguismos, el cantor canta lo que le duele, amor o bolsillo.Vamos uniendo, desafío de mirarnos a la cara, lindos o feos: somos esto. Una mezcla de sangre y huesos y realidades, un mal ejemplo de pureza, lo sabemos y no podemos dejar nada quieto, nada en el lugar que otros lo ponen; queremos saber más de lo que nos dicen. Levantar el objeto y mirarlo de arriba a bajo, estar, salir, para comprobar hasta dónde podemos ser libres.
En esta paz de campo alzamos nuestra voz sobre vacas y caballos de pisadero, sobre ladridos de perros flacos, sobre jornaleros y changarines del matadero. Allá corre el Matanza, nuestro río, orillando las taperas. Entre bultos de pastos altos y cardos estrellas, nos ponemos a caminar con el Suple bajo el brazo. Vamos con la gente, el paisaje humano es nuestro solo compromiso. Nuestra voz un papel, el Poema una melodía conocida.
Carlos Kuraiem, Director
Primer Suplemento Literario de La Matanza.
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—de la revista "Molino de pimienta", Nº 8 (Berazategui, 1985)
Cabaret Literario
Bernard Shaw, en su juventud, se ganó la vida haciendo crítica musical. Fueron muchos los que, en su tiempo, le reprocharon que en sus comentarios opinara sobre los más variados asuntos: salud, vivienda, educación; se despachaba sobre todo lo que lo preocupaba de la sociedad británica de la época y también hablaba de música. Pero así está mal planteado el asunto; es coincidir con quienes criticaban al joven Shaw, es traicionar su pensamiento. Porque él decía que para hablar de algo, era preciso hablar de todo y en consecuencia creía que en todo momento estaba hablando de música. Y es posible que ni siquiera eso fuera cierto; sabiendo como sabemos, cómo fue después el viejo zorro, tenemos derecho a sospechar que cuando hablaba de música, estaba no sólo haciendo, sino opinando sobre literatura.
Vamos a intentar copiarle el método. El método, insistimos, suspicaces abstenerse. Debemos hablar de todo y hasta tenemos problemas de espacio. Opinamos en torno a todo, pero siempre hablamos de lo mismo.
Ricardo Maneiro, director
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—de la revista "La Luna Que Se Cortó Con La Botella ", Nº 18 (BsAs, 1987)
Decisión de la mano es darse a la palabra, adquirir ese vehículo que concrete la calle al mar. En la arena está la solución del pensamiento, y no sólo los niños son hábiles obreros de castillos; conducir a los sentidos resume la labor del artista. ¿Y quién es un artista? Una creación de su creación, una salida permanente de ideas, un obsequio que al devolverlo descubre un espejo múltiple de dos ojos ante la ventana. «...nadie, ni siquiera la lluvia, tiene manos tan pequeñas...» reza e. e. cummings, lo desmiento sólo en parte: creo que la intención de entregar ideas aloja la mano a distancia; es acercarnos a breve, de estar lejos, casi cerca...
Con distinción acudimos dando nuestra necesidad de decir, de llegar a los curiosos, a quienes no entienden que por entrometido al gato lo pelaron.
Bienvenidos entonces, la luna los protege, y cuidado con la dosis de licor dentro de esta botella.
Leopoldo Real de Azúa, redactor.
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—de la revista "La Luna Que ", Nº 24 (BsAs, 1996)
Esta luna termina el año en creciente. En medio de un mundo contaminado de múltiples tóxicos, obstinadamente, forzando el timón, animados por un impulso a contramano de la frívola actualidad, nosotros insistimos. En este extraordinario siglo de tan torpe final, pareciera anacrónico dedicarse a la poesía y editarla, pero ya sabemos de nuestra incorregible insensatez. Inversamente al humano, que necesita nueve lunas para salir a respirar, en nuestra luna literaria nueve criaturas han nacido en un año. Estos nueve libros son el resultado del empeño, de la ilusión, de la solidaridad, del trabajo en común. Nada nuevo, tampoco frecuente, si se nos permite la inmodestia. El tiempo y los caminantes harán de ellos quizá refugio, consuelo, regocijo, críticas o admiraciones, en las ignoradas manos a que lleguen. A los que accedan a esta revista y a nuestros libros, les agradecemos la consecuencia.
Emilse Anzoátegui, subdirectora.
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Partes de la Muestra en el MUSEO LÓPEZ CLARO de Azul (PBA) Octubre de 2007
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